"… Сегодня после поликлиники встретил петербуржца 85-го уровня! Зашёл после врачей по пути в кафешку, сижу, расслабляюсь кофейком и ноутом. Через какое-то время мимо моего столика проходит парень, кладёт мне на стол сложенную бумажку, из блокнота, видимо. И торопливо ретируется из кафе. На бумажке надпись от руки, но ПЕЧАТНЫМИ буквами, наверное, чтоб не возникло сложности разобрать почерк: «Возможно, я лезу не в своё дело, так что если вы не приемлете подобное вторжение в свою жизнь, не разворачивайте эту записку и просто выбросьте её. » Разумеется, я развернул записку! А там такими же печатными буквами: «У вас на ногах бахилы, которые вы, вероятно, не сняли после посещения медучреждения. Если же это не ошибка, а сознательная часть одежды, прошу прощения за доставленное беспокойство»"

(стырено в сети)

Так долго рекламировали и анонсировали, что захотелось посмотреть. И вот оно идёт- «Седьмая симфония», сериал. Вязкое и затянутое повествование, рыхлый сценарий и картонные диалоги, штампованные герои.

И опять железный дровосек чекист, который равно не любит немцев и евреев, стукачество, аресты, паёк как главная мотивация для музыкантов и полное отсутствие Ленинграда и Ленинградцев в фильме. Ряженые актёры играют как бы в блокаду.

Всякий раз, включая сериал с историческим сюжетом, ожидаешь увидеть хоть сколько то приближенное к тому времени повествование, а натыкаешься на очередную грубо сляпанную поделку. У меня возникает наивный вопрос — а кто-нибудь читает эти сценарии перед съемкой? Целых шесть сценаристов — бригада — но очень бледный результат
Что ещё можно добавить — в фильме о музыке и Шостаковиче нет музыки и нет Шостаковича.

Наверное можно было бы все это смотреть в ожидании, что в других сериях это нудное повествование во что то развернётся, раскроется, покажет что двигало голодными людьми, заставляя их играть замёрзшими пальцами. Но можно и не смотреть — усиленный паёк.

На фоне прекрасного фильма 1957 года смотреть все это не хочется. Тот фильм всю историю рассказал в одной серии, но ее вполне хватило, чтобы передать атмосферу Ленинграда и показать как каждый совершал в блокаду свой маленький подвиг каждый день. Секрет того фильма наверное в том, что главные роли играли люди, сами пережившие блокаду, сфальшивить они не могли. А у авторов сериалов про «Мажора» ничего не получилось — не их жанр. Даже до мелодрамы не дотягивает. Не спасает ни присутствие Алексея Кравченко, ни Тимофея Трибунуева, ни ряда других талантливых актёров. 

​​Юлиус Эвола о магнетизме любви 

Итальянский традиционалист Юлиус Эвола оставил колоссальное наследие, высказавшись, наверное, по всем вопросам бытия, имеющим сколь-либо важное значение. Мыслитель не обошел вниманием и такую значимую сферу жизни, как межполовые отношения. В работе «Метафизика пола» (1958) барон Эвола проанализировал проблемы сексуальности через призму эзотерических традиций и учений. Один из наиболее ярких фрагментов этой книги касается эволианского объяснения того, что из себя представляет любовь. Переходя от описания грубых, плотских, примитивно-физических форм эроса к метафизической доктрине пола, Эвола останавливается на феномене «магнетизма любви», утверждая, что объяснено оно может быть только «само из себя». Приведя в пример дальневосточное понимание связи мужчины и женщины как активизацию «нематериальной энергии цзин» и ренессансное представление о «любовной лихорадке», барон пишет: 

«Можно смело говорить просто о «магнетическом состоянии». К.Моклэр именно этим состоянием объясняет гиперестезию влюбленных – ни плотскую, ни духовную, но и ту и другую вместе, которая оказывается совершенно независимой от текущей морали. Магнетические основания, единственно верные, остаются тайными, их порой не замечают сами любящие: если спросить их о «причинах» своей любви, они ссылаются на случайные совпадения, которые, собственно, бессознательно подчинены невидимым законам. Мужчина любит женщину не потому, что она красива, желанна или умна, изящна, и не из чистой похоти. Все эти объяснения не объясняют ничего. Он любит, потому что любит, вне всякой логики – это и есть признак «магнетизма» любви». 

Иными словами, именно сущностно присущий эросу магнетизм становится подлинным основанием всякой любви, которая может быть платонической, материально-физической или комбинацией этих двух видов. Утрата этого естественного магнетизма ведет к прекращению подлинной любовной связи мужчины и женщины, превосходящей сентиментальный романтизм. Согласно Эволе, любовный магнетизм возникает спонтанно, а что будет дальше – «зависит от нас самих». Так или иначе, это вопрос, значительно превосходящий материально-физическую плоскость. 

В той же работе Эвола пишет: «Если физический контакт есть просто проявление силы чистой полярности, то действие двух фантазий приносит именно «экзальтацию» и ту или иную степень изменения сознания», и добавляет: «Именно на этом основана оперативная половая магия». 

В наше мрачное время сугубо физического, биологического отношения к любви, глубокий взгляд Юлиуса Эволы помогает вспомнить о более возвышенном, инициатическом аспекте этого феномена жизни. 

Я их активно использую! У меня хорошие шансы на секс!